漫画家・山田玲司氏が、
同世代の漫画家としての視点
（同時代感・連載現場の空気）から
『幽☆遊☆白書』と
作者・冨樫義博先生を
徹底分析する
「冨樫義博研究」
の第1弾動画です。

ゲストに実演販売士で
ジャンプ漫画ガチ勢のジャンプ中沢氏を迎え、
バブル崩壊という時代の変化、
週刊少年ジャンプの
「ランキング地獄（アンケート順位戦争）」
そして冨樫先生の表現・デザインの変遷について語り合っています。

1. 時代（バブル崩壊）と連載の同期

明るいラブコメから闇落ち（ダーク展開）へ

連載開始時（1990年）は
バブル景気の絶頂期であり、
明るい人情ラブコメ
（霊界探偵短編）
としてスタート。

バブル崩壊とともに
作品のトーンも重厚・暗黒化
（戸愚呂編、仙水編の「魔界の扉」）
していき、
時代の閉塞感や
日本社会の変容と
作品の展開が強くリンクしていた。

『美少女戦士セーラームーン』との親和性

同時期に連載・展開された
武内直子先生の『セーラームーン』とも、
主人公（うさぎ／幽助）の
圧倒的自己肯定感から始まり、
世界観が次第にシリアス・暗黒化していく構造が
共通していると分析。

2. 週刊少年ジャンプの「ランキング地獄」と対戦フォーマット

天下一武道会フォーマットと数値化

当時のジャンプは
『ドラゴンボール』や
『スラムダンク』など
歴史的名作がひしめく超絶戦国時代。

冨樫先生もその中で生き残るため、
作品初期の流行り
ラブコメ『てんで性悪キューピッド』からの転換、
ヤンキー文化、
ドラゴンボール的バトル構造や能力数値化、
B級妖怪等の格付け、
を貪欲に取り入れ進化していった。

「自己肯定感」の幽助と「闇」の仙水

主人公・浦飯幽助の
「自己肯定感100%」のキャラクター性と、
対極に位置する
仙水忍の苦悩・闇落ちは、
当時の若者・作家自身の葛藤や
時代の対比として描かれた
重要軸であると語られています。

3. 冨樫義博先生の画風・ビジュアル表現の変遷

90年代特有の「鼻の下が短い」作画美学

90年代前半のアニメ・漫画
（大友克洋、江川達也、貞本義行、徳弘正也など）
に見られる
「鼻の下が短い／顎がシャープ」な作画様式と、
後年の『HUNTER×HUNTER』に繋がる
密度の高いハッチング（斜線描写）や
シャープな目のデザインの原点が
『幽☆遊☆白書』後半（仙水編〜）
で確立されていった。

ミクスチャーカルチャー（オタク第2世代）

冨樫先生は
ゲーム（ドラクエ、テトリス等）や
映画、
流行のカルチャーを
作品に自然に混ぜ込む
「ミクスチャー（オタク第2世代）」
の先駆者であり、
バトルシステムや
ルールの構築そのものを楽しむ
作家であると評価されています。